Ansvarig utgivare: Öyvind Vågen; adress: c/o Vågen, Gotlandsgatan 44, 116 65 Stockholm.
By Mihaela Rusu
Sometimes life can be surprising. A Facebook post brought me here, to Sweden, in the middle of nature, to express my admiration for contemporary music and Swedish culture, together with other musicologists, composers, and performers.
Fortsätt läsa ”Speed, power and exercises of meditation – the youngest generation of composers at the Kalv composer academy”Under en musikfestival är det oftast ett musikstycke, ett framförande eller en konsertupplevelse som särskilt etsar sig fast i minnet och berör. Deltagarna i skrivarverkstan presenterar nedan varsin kortrecension av ett sådant ögonblick.
Fortsätt läsa ”Ljudande minnen: kortrecensioner”By Luminița Duțică
On the 8th to 11th of August 2019, the picturesque small village of Kalv, in a remote area in south west Sweden, hosted the 16th edition of a festival for contemporary music. The Kalv Festival is among the oldest and probably the most important festival of its kind in the country. For the first time, this edition also included a workshop in musical journalism.
Fortsätt läsa ”The future of music criticism? Reflections from the first international workshop of music journalism in Kalv, Svenljunga”Av Monika Glimskär
Historien om festivalens begynnelse är bekant i Kalv. Det hela började för snart 20 år sedan när entreprenören Bob Kelly reste runt i trakten för att hitta ett sommarhus, varken för nära eller för långt ifrån Göteborg. Han kom fram till en naturskön bokskog sluttande ner mot Kalvsjön och fann istället den idealiska platsen för en musikfestival. Visionen var att folk skulle kunna koppla av med picknick till lättsam klassisk musik i vacker sommarmiljö.
Av Jonas Nilsson
En bil susar fram genom natten. Över åkrarna vävs en sammetslik dimma i den kompakta tystnaden. Det ser ut som att tiden står stilla och till sist gör också bilen det.
Fortsätt läsaArcipel heter en festival för ny musik som startade 1992 i Genève. Till årets upplaga bytte de namn till Archip–elles. Den franska ordvitsen talar sitt tydliga språk: bara kvinnliga komponister.
Fortsätt läsa ”Stark symbolhandling, svagt koncept. Festivalen Arcipel i Genève framför enbart kvinnliga tonsättare.”Av Karolina Rimskytė
En kritiker, vad är det? Kanske tänker man på en strikt, obarmhärtigoch ovänlig person, som skriver om konst snarare än utövar den. Men vi vet att det är en kliché. Kritik handlar om den ärliga och uppriktiga kommunikationen mellan de inblandade – inklusive mottagaren av kritiken – vilken kan främja såväl utvecklingen som förståelsen av verket. Men förstår alla skapande, inklusive kritikerna, verkligen detta? Och uppskattas verkligen den oberoende kritiken? Som ung, litauisk kritiker, verksam i min egen närmiljö slås jag ofta av en känsla av oärlighet när jag läser kritik. Handlar det om att Litauen är ett litet land eller är det ett symtom på en mer allmän sjuka? Detta var några av de frågor som debatterades och diskuterades under den 46:e upplagan av Baltic Musicological Conference som 2018, 23-26 oktober, hölls i Vilnius.
Fortsätt läsa ”Kritiken söker sin mening. Tankar från Baltic Musicological Conference i Vilnius”Av Miriam Rasch
[svenska, english below] Vad är ett alfabet? Jag gillar frågor som är både fånigt enkla och samtidigt förvirrande. I den bemärkelsen är öppningsdagarna för ett nytt långtidsprojekt 2019-2021 vid Haus der Kulturender Welt (HKW) i Berlin med titeln Das neue Alphabet nog så tillfredsställande. Men allvarligt talat, vad är egentligen ett alfabet? Och kan nya förekomster av alfabet verkligen födas?
Fortsätt läsa ”Det nya alfabetet – vad är det, och hur många? / The new alphabet – what is that, and how many?”Av Andreas Engström
Jag hade länge svårt för Olafur Eliassons konst. I bästa fall kunde jag uppleva en storslagenhet som var överväldigande men där ljus, ljud och objekt framkallade ett slags dimma som snarare än kittlade fantasin kändes påträngande och kvalmig. Till detta kunde läggas färgskalorna, klangfärgerna och materialen vilka sammantagna mest aktualiserade ett slags sofistikerad new agekonst utan tuggmotstånd.
Av Andreas Engström
Kritik är det instrument med vilket vi förstår världen. Kritik är också intimt förknippat med framväxten av yttrandefriheten. Därför är det lika påfallande som oroväckande hur kritiken på kultursidorna och andra platser minskat, trots att yttrandefriheten – i alla fall i vår del av världen – inte har gjort det.
Av Julie Balot
Minnesota-raised and California resident Julie Balot recounts her childhood experiences of Sweden in America. Years later over the course of a few weeks she meets the World in Sweden at the international improvised music festival Hagenfesten in Dalarna and in Stockholm.
Av Torbjörn Elensky
Det tycks ibland vara ett problem för borgerliga politiker och väljare att så mycket av den nyskapande kulturen i Sverige har en mer eller mindre tydlig vänsterprägel. Det kritiska, samhällskritiska, samtidskritiska, kultur- och civilisationskritiska innehållet i många av de verk som får störst spridning och som hyllas mest tycks alltid ha sin udd riktad mot Västvärlden, kapitalismen, borgerligheten, liberalismen.
Fortsätt läsa ””På jättars axlar” – manifest för en borgerlig kultursyn”
MaerzMusik, 16 – 25 mars 2018, Berlin
Av Andreas Engström
”Ett mycket starkt ställningstagande.” Uttalandet av en kollega avser öppningskonsert på festivalen MaerzMusik i Berlin, där Sofia Jernberg från sin plats i publikhavet inledde med ett stycke för soloröst av Julius Eastman. Bidragande till det starka intrycket var tydligen att hon är svart, vilket också Julius Eastman är, som alltid presenteras som amerikansk, svart och gay.
Fortsätt läsa ”MaerzMusik – ett samtidsmusikens ”nya Volksbühne””
Av Andreas Engström
I en text jag skrev om kvinnliga nordiska tonsättare genom historien, som publicerades i programboken till Nordic Music Days i Reykjavík 2016, tog jag som ett av flera exempel på samtida tonsättare och tendenser upp den svenska grupperingen Konstmusiksystrar med unga kvinnliga tonsättare. Kort därefter fick jag ett mail från gruppen där de, bland flera saker, uttryckte sin uppskattning att bli ”omskrivna som en del av konstmusikhistorien”.
Fortsätt läsa ”Att skriva konstmusikalisk samtidshistoria i en globaliserad värld”
Av Andreas Engström
Situationen för musikkritiken, närmare bestämt konstmusikkritiken, framför allt för den samtida konstmusiken kan bäst beskrivas som isolerad. Det är inte så att den inte skulle finnas till: den finns i dagspress, och det rör sig ofta om både kunniga och stilsäkra skribenter. Den förekommer också i public service och i tidskrifter.
Fortsätt läsa ”Den isolerade kritiken – ett vittnesmål*”